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在为数不多的小号协奏曲中，胡梅尔的《降E大调小号协奏曲》作为古典与浪漫主义过渡时期的优秀作品，有着独特的意义与魅力。本文对胡梅尔《降E大调小号协奏曲》的艺术特征与演奏技巧进行了分析，首先，阐述了本文的研究背景与意义，其次，对胡梅尔的主要经历与师承关系进行了分析，然后分别对《降E大调小号协奏曲》的艺术特征与《降E大调小号协奏曲》的演奏技巧进行了详细研究，最后进行了总结，希望通过自己的实践以及对胡梅尔《降E大调小号协奏曲》的详尽分析，由此探讨在其艺术特征与演奏技巧，并能对广大演奏者在对作品的了解及演奏上起到借鉴作用。

关键词：胡梅尔；《降E大调小号协奏曲》；艺术特征；演奏技巧；更多范文
小号是一种装有杯形吹嘴的高音铜管乐器，它在同类乐器之中占据着领导地位。它是西方管乐家族中一名重要的成员，它音色嘹亮辉煌，刚柔兼济，表现力丰富，无论是在交响乐队、管乐队、爵士乐队、轻音乐队以及铜管重奏中，它都是主要乐器之一，作曲家经常用它来描写激烈的战争、盛大的场面、庄严的氛围以及雄壮威武的气势。圣经上说：“杰里科城墙之坚，不足以抵挡其音”，由此可见小号声音铿锵之程度。然而小号加上弱音器时，又会发生一种近似诙谐的意味。
1803年，胡梅尔创作了一首钢琴、小提琴和小号的三重奏，这是他为维也纳宫廷乐队首席小号凡丁格和他发明的指键小号而作的许多作品之一。指键小号留给人们的优点并不在于乐器本身，而是在于凡丁格安排为此而作的作品。1796年海顿所创作的《降E大调小号协奏曲》就是为凡丁格专门创作的较早的一个作品，而上述的胡梅尔创作的三重奏也是凡丁格怂恿和努力的结果。1803年1月15日在莱比锡音乐报上，报道了这首三重奏演出时受到热烈欢迎的盛况。凡丁格在演奏了三重奏中的小号声部后，觉得此曲非常成功，因此要求胡梅尔再写一首小号协奏曲，准备在翌年的元旦为埃森特哈奇公爵举行的宴会上演奏。这样，一首《E大调小号协奏曲》就于1803年的12月份完成了，并在1804年的元旦，由凡丁格亲自在宴会上首次演出。此曲对凡丁格的演奏才能和他发明的指键小号增加了威望，乐曲旋律优美，技巧辉煌，解脱了长期以来被禁锢的乐器，使其尽情地歌唱。但是由于指键小号不够科学，以至此曲迟迟未能出版，一直埋没了150年之久，后来为了增加早期浪漫派优秀协奏曲的宝库才将它正式出版。原稿为E大调，为了适合降B小号的演奏被改为降E大调，作品风格上继承莫扎特的典雅精致，极具维也纳古典乐派风范，更加体现了作曲家对古典风格的驾轻就熟与鲜明的的个人特色。然而相比生前的名声显赫，胡梅尔去世后，其作品却逐渐淡出了人们的视线，甚至有后人对其予以苛评，认为其作品缺乏深度，才因此受到冷落，目前对胡梅尔作品的研究也比较少。但笔者以为，单论及音乐的浅显或艰深并不能成为一部作品优秀与否的评判标准，胡梅尔的创作显示他透彻地掌握了作曲技术：主题简明、节奏明快、曲式简洁，具有运用大量艰深技术的经过句和装饰音的特色，笔者将学习中的一些心得体会加以归纳，以期能为我们进一步认识这位历史上伟大的却被忽视的音乐家，并对《降E大调小号协奏曲》的演奏提供一些参考。