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20世纪80年代，英国遗产电影的概念兴起，这一类型的电影对传统类型的古装片进行了继承和推广，并结合撒切尔执政时期的社会政治背景因素。遗产电影作为近年来英国电影唯一明显的标志，引起了众多学者的探索。在此基础上,本文通过英国遗产电影的一般定义和文化认同心理的分析,引入王室形象塑造历史转向的大背景，进而以电影《至暗时刻》为例，深入分析电影中的人物形象的塑造和性格的呈现，最终以此为基础得出英国遗产电影与传统文化融合共生后的影响，及其对中国遗产电影的借鉴性，乃至于对我国整个民族电影产业发展和文化传承的双重价值。

关键词：英国遗产电影；《至暗时刻》；人物形象；更多范文 1986年，英国电影史学家查尔斯·巴尔(Charles Barr)创造了“遗产电影”一词，用来描述20世纪40年代在英国电影中呈现国家遗产的爱国主义电影。1993年，另一位英国学者安德鲁·希格森(Andrew Higgson)重新理论化了遗产电影的概念，声称它是1980年以来在英国遗产产业的背景下产生和发展起来的，强调了呈现英国传统文化的电影类型。
虽然遗产电影的概念早在20世纪80年代就被学者们提出，并在后来的讨论中逐渐被认为是一种特定类型的电影(尤其是90年代中期以来)，但是遗产电影的准确定义一直没有被学者们明确界定。Andrew Higson虽然从20世纪90年代初就开始使用这个术语并试图对其进行定义，但他也认为其中存在很多问题，所以在以后的研究中不断地对其进行修正。克莱尔·蒙克(Claire Monk)只是简单地说：“基本上，我认为理解遗产电影最有效的方法是把它构建为一种批评，而不是对任何特定电影系列或类型的描述。”但是，为了研究的方便，我们必须根据已有的一些描述性语句来概括它的范围：狭义上，它主要是指制作高质量的时期电影和经典改编作品，这些作品通常发生在二战之前，甚至更早时期的英国。道具的制作力求贴近历史现实，描绘中上层阶级的生活。依此，最为典型的遗产电影有：《烈火战车》（Chariots of Fire，1981）、《同窗之爱》（Another Country，1984）、《看得见风景的房间》（A Room with a View，1985）、《莫 里 斯》（Maurice，1987）、《霍华德庄园》（Howards End，1992）、《疯狂的乔治王》（The Madness of King George，1994）、《理智与情感》（ Sense and Sensibility，1995）、《伊丽莎白》（Elizabeth，1998）和《公爵夫人》（The Duchess，2008）等。而广义上的遗产电影则不局限于特定的时间与主角设定，凡是背景设置在当代但涉及到遗产主题、影像风格和情结的电影，都可以被视作遗产电影，描绘的人物亦扩展至各个阶层。在此意义上，《四个婚礼和一个葬礼》（Four Weddings and a Funeral，1994）、《诺丁山》（Not-ting Hill，1999）、《新娘与偏见》（Bride and Prejudice，2003）、《奏出新希望》（Brassed Off，1996）《奥兰多》（Orlando，1992）、《BJ 单身日记》（Bridget Jone’s Di-ary，2001）等亦可归纳其中。