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贝多芬的《月光奏鸣曲》是其众多音乐作品中的典型代表，在该曲的演奏中，贝多芬融入了自己鲜明的个性与创造性的布局，早就了《月光奏鸣曲》的独特艺术魅力。本文从贝多芬及其《月光奏鸣曲》的创作背景出发，分析了《月光奏鸣曲》三个乐章的主要特征，在此基础上重点分析了《月光奏鸣曲》的演奏重点与演奏技巧，并总结了《月光奏鸣曲》的难点及其解决办法。最后将《月光奏鸣曲》于德彪西的《月光》进行了演奏技巧上的对比分析，突出了两首作品各自的特征。
 
关键词：贝多芬；《月光奏鸣曲》；演奏技巧；德彪西《月光》；对比；更多范文 小快板复三部歌谣曲式，分为主部，三声中部，再现部。降D大调，3/4拍子。
主部(1-36):由弱起小节开始，前八个小节为圆滑与断奏呼应的主题，后八个小节是主题的变化重复第二部分(17-24)启用新材料，延续动机的发展。第三部分(25-36)主题在主调上的变奏和延伸。
三声中部(37-60 )：第一部分(37-44)是八小节的重复乐段。第二部分是主题性格的十六小节乐句。在最后两小节处，再现了主题式的诙谐节奏。
激动的急板奏鸣曲式，分为呈示部、展开部、再现部、尾声。升c小调，4/4拍子。
呈示部(1-63):非旋律性粗犷的暴风雨般主题以一个极度激动的形象立即从升c小调切入。连接段落(15-20)使用的是主要主题的材料。结束在第57小节，完满的完全终止。在第64小节处，半音转调回到主调。
展开部(66-102):主部主题转入升C大调，副部主题转入升f小调。从第88小节开始到第102小节，进入主调属和弦，达到属持续。
再现部(103-159):主部主题再现(103-116)，是呈示部主部主题在原调上的完全再现。副部主题、结束再现(117-159)，是建立在c小调上的变化再现。
尾声(160-202):一开始向下属方向转掉，后转回主调。在第164小节处，减七和弦的出现使得原本紧张不堪的音乐增添了一份戏剧性。186小节，由下至上的半音进行，到达属九和弦的九音。之后，急速自上而下，终止在悠长的两个低音八度上。最后，以铿锵有力的主和弦结束整首乐曲。