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门德尔松和李斯特的两首《威尼斯船歌》都是浪漫主义时期的船歌，它不仅仅是一种民间歌曲题材，还是一种专业艺术体裁，是浪漫主义作曲家们都较为喜欢的一种音乐体裁。门德尔松和李斯特的两首《威尼斯船歌》具有一定的相似性，同时也由于创作者的时代背景、生活经历、个人思想等的不同而具有各自的独特性。本文通过对比分析两首《威尼斯船歌》的创作背景、趋势、演奏以及艺术特征，探索两首《威尼斯船歌》的创作者对船歌题材的钢琴曲的创作异同，为我们深刻地理解《威尼斯船歌》的曲式、美学以及演奏的技巧提供一定的参考。
 
关键词：门德尔松；李斯特；《威尼斯船歌》；比较；更多范文 费利克斯·门德尔松（Felix Mendelssohn1809—1847）是浪漫主义音乐的重要代表人物，他一生创作了大量的各种体裁的音乐作品，尤其是他创作的钢琴套曲《无词歌》，而无词歌中的《威尼斯船歌》是其中最为著名乐曲之一。威尼斯水城是个著名旅游胜地，以水出名、景色优美、风光无限、音乐相伴、美不胜收。1830年，门德尔松曾经到意大利旅行，他深深爱上了这座充满无限风光的威尼斯水城，他在游玩的过程中听到船夫们在船上唱着一首首深情特别的歌曲，如此触发他的创作灵感。1834年，门德尔松创作了《无词歌》中三首威尼斯船歌（op.19.No.6、op.30.No.6、op.62.No.5）以此来表达他对威尼斯这个城市的喜爱，对船歌的喜爱，用美景来抒发自己内心的情感。
弗朗兹·李斯特（Franz Liszt 1811一1886）是匈牙利钢琴家、作曲家、音乐评论家。1840 年前后，李斯特创作了四首钢琴作品，这一系列名为《威尼斯和拿波里》，当时已经印刷但是并未出版。1859年，他将这部原作改写后，添加到《旅行岁月（第二集）一意大利游记）中，命名为《威尼斯与拿波里——旅行岁月第二年补遗》，并于1861年首次出版，一共有三首作品：船歌（Gondolier）、小曲（Canzone）、塔兰泰拉舞曲（Tarantella）。在威尼斯这个有无数的小河纵横交错着的历史悠久的文化名城里，贡多拉小船担任交通，在清新的清晨或是昏暗的黄昏，晴朗的白天或是皎洁的夜晚，船夫们甜蜜高亢的歌喉，美妙而甜润的歌声飘荡在整座城市中，使这座城市充满了不一样的色彩。李斯特根据佩鲁奇尼（Peruchini）的短歌《小船上的金发女郎》的旋律创作了这首船歌。