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《玫瑰门》问世于1988年的9月，是铁凝的第一部长篇小说，也是她“最重要的一部小说。铁凝通过“第三性”的视角的叙述，线索跨越几代人。本文以分析《玫瑰门》中的各个女性形象，不同形象下形成的原因，追溯其历史原因，深入呈现女性生存的百态图，三代女性命运的故事，以人物的命运，凝重地反思社会，在男权社会中的女性地位的探寻，以及寻求出当今女性如何在男权社会下的追寻自己的地位，如何自我觉醒。
通过各种女性形象各自的分析，又不同形象间的相互对比，区分出各种类别，达到对女性在当代社会中的地位现状，以及社会潮流下女性该如何抉择，以及其的文学意义。
 
关键词：《玫瑰门》；竹西；司绮纹；女性觉醒；更多范文 玫瑰，通常被作家用来在文学中作为女性的专用符号加以创作。其中，经典名篇著作《玫瑰门》这部作品，即由上世纪文革期间新时期女性文学代表人物铁凝所创作，其通过描绘了文化大革命期间，不同阶层，横跨祖孙三代女性由受压迫到蜕变再到成长的故事，描绘了挣扎在生存边缘，游离于男权社会之间的，为了寻求自由、爱情和婚姻而努力奋斗的不同女性形象。作品的特定背景，独特的叙述方式和女性的叙述立场使它成了一部很有韵味的小说。反映了铁凝本人对那个动乱年代之中女性在生存意识、反抗斗争以及自我意识觉醒的思考和感悟，因此本文拟通过对《玫瑰门》中三代女性形象及其命运进行剖析和解构，以实现对文革期间身处不同历史阶段的民族女性命运的关注和反思。

《玫瑰口》中的姑爸是整部作品中极具悲剧色彩的女性人物形象，并以独有的鲜明个性生存着。年轻时的她拥有每个女孩子都珍爱的漂亮裙子，令人羡慕的乌黑大辫子，引人爱怜的丰满身材。她的理想生活是成为符合当时男权社会要求的贤妻良母，为此她宁愿没有自由恋爱卿卿我我的甜蜜过程，突如其来的去做一个陌生人的新娘。她以无比虔诚的态度为自己的婚礼做着准备，不过新婚之夜丈夫的出逃使她产生了彻底的绝望。在她看来，丈夫的出逃是男权社会对她的拒绝。自此以后，她愿意别人以“姑爸”称呼自己，“爸”本身就是男权社会的象征，以此来宣告自己的社会地位。姑爸开始着男装，隐藏起自己的女性特征，托着烟袋在庄家理直气壮的行走着。