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一、课题意义（包括课题的理论意义和现实意义）
 从理论方面上来讲，本文对于姜文的院线电影传播与效果进行研究，能够对于关于姜文电影的研究进行进一步的充实，从而丰富关于姜文电影的理论研究。同时本文研究从传播的角度来进行探讨，无疑是对电影研究的角度更加丰富。
从现实方面来看，我国电影传播的实践研究还比较少，本文针对姜文院线电影传播与效果的研究，能够对于其电影的传播途径以及效果进行分析，对于同类型的其他电影的发展具有一定的借鉴意义；更多范文 二、文献综述（包括：1.理论的渊源及演进过程  2.国内外对本课题的研究现状和有待解决的问题  3.本人对所查文献的评述等）
有研究对电影《湄公河行动》进行了传播学解读，分析了电影《湄公河行动》的传播者、传播内容、传播渠道、受众和传播效果与反馈，审视其在社会传播过程中带来了怎样的社会效益，以及给中国的主旋律电影注入了怎样的新鲜血液。还有学者专门针对艺术电影的院线传播进行了研究。研究发现，艺术电影在艺术影院通常会获得高于普通影院40%的排片(SharonL. H. Chuu, 2009 )，其在艺术院线的收益也就相对较高。但艺术影片对于艺术影院的选择则有着严格的标准，所选影院以往放映的影片必须70%为艺术影片才一具有资格承担放映工作(Liliana, 2009)。而政府对于艺术影院通常采取补贴制度，以此保证艺术院线的正常运转(Sharon L. H. Chuu, 2009 )，如法国的小型艺术影院每放映一部艺术电影都会收到来自政府补贴的五万欧元。 相比较于国外己经发展得较为完善的艺术院线，国内艺术院线的发展可谓困难重重。其一是艺术影院在数量上并不占优(姜伟，2014)，北京地区形成规模的艺术影院屈指可数，上海地区名极一时的“胜利”艺术影院也不复存在，谈可以形成规模的艺术院线的确为时过早(李靖，2010)。其二国外艺术院线多依赖于政府或民间组织的支持，但由于国内政策、投融资渠道以及艺术电影盈利模式等原因，艺术影院缺乏雄厚的资金支持(巩杰，2014)，因而难以维持运营。但有部分学者认为，在国内发展艺术院线并不是全然无计可施，比如与新媒体相结合，通过网络对艺术电影进行分销(于帆，2012)，或一些规模较大的电影公司利用自身品牌建立艺术影院，对艺术电影进行传播，从而降低传播成本(杜思梦，2010），这些都不失为发展之策。