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社会在发展，时代在变化，人们的观念也在不断地变化和发展。对于一个品牌，消费者关注的已经不仅仅是这件产品的使用情况了，设计者赋予品牌的理念和情感化表现已经深入人心。为此，本文以小羊倌为例，对其品牌形象进行设计，以从情感化、审美需求、认同感等多个方面的设计要求，采用波普的艺术形式，图片上围绕着小羊倌品牌价值核心主题以情托物、诙谐、比喻的设计方法表现核心理念，在色彩上鲜艳且具有鲜明特点的色彩表现有着极高的视觉辨识度，不同于单调乏味的色彩表达，更加具有购买欲望，在文字中使用流行文化词语更加吸引年轻人的审美，拉近了与年轻人的距离，在此次品牌形象设计中运用视觉语言将小羊倌品牌形象准确的呈现与传达。
 
关键词：品牌形象设计；波普；情感化；更多范文 波普艺术的兴起是建立在欧洲和美国等一些老牌的工业国家在经历了第二世界大战后工业生产全面复苏和社会经济生活的不断提高的基础之上的。
在波普艺术的研究中，国内方面对波普艺术的研究还停留在二十世纪80年代末90初对纯艺术的研究，在艺术设计领域的研究成果和发生比较少。一些学者对波普艺术的研究大都放在艺术史和设计史的章节中去介绍，并没有拿出来单独去研究其起源发展和思想理念。对于波普艺术所涉及到的其他领域如服装设计、家具设计、平面设计、首饰设计的资料极度匮乏。不利于大众对波普艺术的了解。艺术类的专著中并没有解释其独特之处，如为何波普艺术会呈现出平面化的表达方式，所选题材都是现实生活的衍变。
在国外，文化创意产业的主体基本上就是个体，文化和艺术的行业大多都是个体的行业。画家、设计师、艺术家都是自由职业者，同时，鼓励创新、包容个性的宽松的社会舆论环境也对文化创意产业的发展提供了推动作用。国外关于波普艺术的研究美国作家提尔曼·欧斯特伍德的《波普艺术》，从多个角度对波普艺术的装饰性元素等进行了剖析，并加以概括。英国出版的《Pop DesignModernism to Mod》一书中站在历史的角度，解读了波普设计的兴起与演变。但因大量的理论性的文字，很难让大众读懂。由于波普艺术选材的流行性，罐头、可乐瓶子都成为了创作的对象，这些主体本身就是商品。波普艺术家常采取变形的方式来打破传统的构图理念，通过夸张或放大等手法令画面在二度空间上更具立体感，商品本身经过艺术家的修饰后更加突出，具有浓厚的广告商业气息。
在品牌形象的研究中，国外研究较早，迪尔德丽.布瑞肯里奇从正面研究了网络传播的品牌如何建立,并以大量网络品牌的成功案例举例，总结出宝贵的经验。特别在网络的传播方面，提出了一些合理化的建议。布朗斯坦则是通过书中一些反面教材，总结出网络传播建立品牌不成功的几个案例。国内对网络品牌形象设计的研究则起步较晚，主要是对网络品牌形象设计的发展现状及存在的问题的研究及见解。  西方国家在网络品牌形象设计方面的研究历史较为悠久,赵文，朱华在《品牌形象设计》（2015）中认为在面向数字媒体时代的今天，品牌形象设计已由单一性向多元性转化、静态向动态转化、二维向多维转化，品牌形象设计也将迎来全新的拓展。贺丹在《从目标消费者定位谈网络品牌形象设计》（2014）中将网络品牌形象设计分为品牌的定位、基础设计部分、应用设计部分三个部分。也有学者通过调查研究网络品牌的案例，分析打造网络品牌形象设计的策略。李慧君在《电商环境下快时尚服装品牌形象设计的应用研究》中提到，当下品牌与品牌之间的竞争也不再单纯着眼于产品的独特性，而在于二者之间的形象、风格上的差异化。