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媒介融合的新传播环境下，我国电视综艺节目传播样态发生了较大的变化，逐渐呈现出“大制作”“真人秀”等特点，而综艺节目主持人也在潜移默化间出现了角色转移。电视综艺节目主持人不再仅仅局限于传统的主持人队伍，而是更多地由时下热门歌手、演员等艺人来担任。除此之外，更是出现了主持人“边缘化”和“隐匿化”的传播特点。新传播态势下，电视综艺节目主持人的角色定位需要在一定程度上进行重置，才能更加符合节目传播要求，满足大众的收视心理。本文以场域理论和虚拟民族志为理论基础，以《中国有嘻哈》为研究案例总结出我国目前综艺节目主持人“角色重置”的表现，并分析主持人角色重置化的原因，最后从互动性、领域转攻、个人魅力、明星化四个方面提出“角色重置”对主持人技能培养的影响，旨在为我国新媒体综艺节目主持人的“角色重置”指明道路。
 关键词：《中国有嘻哈》；主持人；角色转型

在20世纪20年代，主持人在荷兰的对外广播中第一次出现。主持人艾迪勒达兹，是被公众认为的最早也是最具个性风格的节目主持人。到20世纪50年代，是主持人发展较为鼎盛的时期。在此期间美国、加拿大、法国、日本等传媒媒介刚刚发展的国家，也在不同时期出现了不同风格种类的节目主持人。随后，在20世纪80年代，我国的节目主持人出现并逐渐发展起来，主持人的队伍慢慢庞大，逐渐迈向成熟阶段，在荧幕中出现了众多知名电视栏目和著名主持人。
纵观国内的综艺栏目可以发现，到目前为止，国内尚有大量的节目主持人的角色定位不符合其所在节目的整体需求，他们的综合素养或文化素质还不能符合栏目的诉求。对于主持人的研究，可参考国外文献的资源较为有限，这对于电视行业起步较晚的中国来说，没有足够可借鉴资源，给研究者带来了一定的困扰。国内目前对于主持人的研究大多是投石问路，在研究国外成功节目案例的过程中进行分析，再将研究成果加以借鉴运用到国内节目中。出于没有足够的理论支撑，致使绝大部分关于电视节目主持人的研究还不够细致和深入，仅仅浅尝辄止。本文将视角聚焦到综艺节目主持人上，以爱奇艺网络的综艺节目《中国有嘻哈》为例，研究新媒体综艺节目主持人的“角色重置”，希望能够以这样的方式来为我国综艺节目主持人的研究方面做出微薄的贡献。