部分内容展示

媒介融合的新传播环境下，我国电视综艺节目传播样态发生了较大的变化，逐渐呈现出“大制作”“真人秀”等特点，而综艺节目主持人也在潜移默化间出现了角色转移。电视综艺节目主持人不再仅仅局限于传统的主持人队伍，而是更多地由时下热门歌手、演员等艺人来担任。除此之外，更是出现了主持人“边缘化”和“隐匿化”的传播特点。新传播态势下，电视综艺节目主持人的角色定位需要在一定程度上进行重置，才能更加符合节目传播要求，满足大众的收视心理。本文以场域理论和虚拟民族志为理论基础，以《中国有嘻哈》为研究案例总结出我国目前综艺节目主持人“角色重置”的表现，并分析主持人角色重置化的原因，最后从互动性、领域转攻、个人魅力、明星化四个方面提出“角色重置”对主持人技能培养的影响，旨在为我国新媒体综艺节目主持人的“角色重置”指明道路。
关键词：《中国有嘻哈》；主持人；角色转型；更多范文 纵观国内的综艺栏目可以发现，到目前为止，国内尚有大量的节目主持人的角色定位不符合其所在节目的整体需求，他们的综合素养或文化素质还不能符合栏目的诉求。对于主持人的研究，可参考国外文献的资源较为有限，这对于电视行业起步较晚的中国来说，没有足够可借鉴资源，给研究者带来了一定的困扰。国内目前对于主持人的研究大多是投石问路，在研究国外成功节目案例的过程中进行分析，再将研究成果加以借鉴运用到国内节目中。出于没有足够的理论支撑，致使绝大部分关于电视节目主持人的研究还不够细致和深入，仅仅浅尝辄止。本文将视角聚焦到综艺节目主持人上，以爱奇艺网络的综艺节目《中国有嘻哈》为例，研究新媒体综艺节目主持人的“角色重置”，希望能够以这样的方式来为我国综艺节目主持人的研究方面做出微薄的贡献。
“场域”是一个不同于“环境”的概念，它的范围要更全面更立体。人必然生存在相应的“场域”之中，这种“场域”是生存的根本条件，是发展的必然前提。中国有句俗语说：“橘生淮南为橘，生淮北则为枳”。不一样的“场域”对栏目的设计和走向有着不同作用，绝大一部分原因是受其地理空间特征的影响。比如在中国就分为“京派”和“海派”，由于我国东南沿海地区在改革开放之后发展迅猛，市场经济为这些地区的发展带来了巨大的推动效用。这些区域的人们相比之下观念更先进，对新事物新思想的接纳能力更快速。相比于北部部分地区，与外面空间的交往不够频繁，在思想上多数较为固执，对新事物的接纳能力较薄弱。不同的受众特点，会对不同区域空间的栏目产生作用。主持人也会为了满足栏目的要求，对自我的语言进行合理定位。如果背道而驰，不考虑空间的特点和需求，就可能使受众“不解渴”或“消化不良”。举一个例子来说明：中央电视台和北京卫视等作为代表北方电视媒体，不同类型的综艺节目主持人大多都庄重大气，言谈举止都较为规范。比如北京卫视在去年推出的《跨界歌王》第一季的主持人栗坤，干净干练的形象，知性大方的语言表达方式，使得整个节目的运行过程一气呵成，不拖沓也不扭捏。如深圳卫视、湖南卫视、浙江卫视、江苏卫视等代表着我国南方电视媒介，他们的综艺主持人往往显得更为活泼和生动，语言表现力更为自由。比如江苏卫视善于运用幽默，语言简洁明快的李好，浙江卫视时尚动感又不失庄重的朱丹等等。从北方电视媒介跳槽到南方的主持人往往并没有很出色的表现，相反在香港、台湾、广东等地的主持人在南方电视栏目往往有很大的发展空间，尤其受到很多青少年的喜爱。从地理环境因素来反映出主持人语言风格的塑造需要符合栏目所具有的特性，才能受到栏目受众人群的喜爱和关注，才能更好的进行发展。